Berjalan-jalan di sekitar Tehran di sebuah malam musim panas yang indah, pasangan muda berhenti untuk bergabung dengan kerumunan yang berkumpul di sekitar pertunjukan musik jalanan yang ramai. “Negara ini begitu penuh dengan seniman,” kata Hanna (Hana Mana) dan Ali (Farzad Karen) satu sama lain. “Mari kita lihat apakah mereka membiarkannya tetap seperti ini.”
Mereka tidak hanya bercanda. Hanna dan Ali adalah bagian dari adegan seni gelap kota, melakukan pertunjukan tanpa persetujuan pemerintah yang diperlukan dan batasannya. “Rumah Teman Ada Di Sini”, disutradarai oleh Hossein Keshavarz dan Maryam Ataei, adalah produk dari tekanan yang sama, difilmkan secara sembunyi-sembunyi dan diselundupkan melintasi perbatasan di tengah protes dan penindasan terbaru di Iran, hanya beberapa minggu sebelum debutnya di Sundance. Namun, mood utama film ini bukanlah putus asa melainkan keteguhan, menempatkan kepercayaannya pada kekuatan persahabatan dan kreativitas.
Film ini dibuka dengan pementasan proyek terbaru dari grup tersebut, sebuah drama eksperimental yang ditulis dan disutradarai oleh sahabat terbaik Hanna, Pari (Mahshad Bahram). Dalam drama itu, versi fiktif dari Pari berlari-lari mencari Hanna yang tampaknya telah menghilang dalam penindasan pemerintah. Namun, dalam pesta setelah pertunjukan di apartemen Pari dan Hanna yang nyaman, suasana penuh kegembiraan – teman-teman bersulang satu sama lain sambil minum-minum, tertawa terpukau oleh tahdig milik Pari, dan bercanda di sofa hingga larut malam.
Ikatan antara Hanna dan Pari adalah inti dari “Rumah Teman Ada Di Sini” (diberi nama sebagai penghargaan kepada “Where Is the Friend’s House?” karya Abbas Kiarostami). Bahram dan Mana menunjukkan chemistry yang akrab dan intim, dengan adegan yang panjang yang hanya ditujukan untuk menampilkan kedekatan karakter mereka, baik saat berbagi rokok di balkon atau pergi berbelanja di pusat perbelanjaan setempat. Namun, kebebasan yang diperjuangkan oleh wanita muda ini tidak dianggap remeh oleh semua orang di sekitar mereka.
Keshavarz dan Ataei lebih suka pengambilan gambar dengan adegan panjang yang membiarkan para aktor menyesuaikan diri dengan irama kehidupan, tetapi adegan-adegan itu di potong sedemikian rupa sehingga berjalan secara cepat – seolah-olah disusun oleh seseorang yang panik agar tidak kehilangan satu kenangan berharga pun dari hari-hari bahagia ini.
